“飞天”是跟着石窟壁画这一艺术形态从西方进入华夏长沙神秘顾客研究，并在敦煌莫高窟的壁画上完了了其艺术料想的演变。

它的演变时刻和地域跨度很大，受历史和东说念主文等多种原因的影响，是华夏和西域的文化和谐的一个主要笔据。

“飞天”时势的产生

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由于寒潮影响，16日起，广东将出现明显大风且伴随小雨过程，海面将有7级至9级东北风、10级阵风。受寒潮大风影响，广东29条水上客运航线停航。其中，16日，广州南沙、珠海香洲、深圳蛇口、澳门往返海岛航班全部停航；16日至17日，横琴往返海岛航线停航。

“飞天”是跟着释教念念想的发展而出现的一种艺术形象。印度释教的创作始于公元前三世纪，即为孔雀王朝时期。

阿育王崇信释教，放浪实践释教，除释教经典外，还创作了一批以释教为主题的雕镂、竖立等。

从早期王朝到贵霜王朝，再到笈多王朝时期，石刻图像得到了进一步的扩展与发展，其抒发内涵也渐渐变得愈加丰富。“飞天”是为了映衬菩萨和其首要的门徒而产生的。

“飞天”这一艺术形态曾先后在三个释教地点——巴尔胡特，瑞典桑奇，阿玛拉瓦提——中被发现。在巴尔胡特浮屠古迹中发现的一块红色的沙岩，是一座建于1世纪初期的佛像，上头画着一尊佛祖在说念利天教悔母亲的场景。

整幅壁画被分红左、右两段，以一条宝台阶分隔，右侧的“飞天”，手合手一条绸带，俯视下方，脸部轮廓相对粗俗，肢体短小，并无后期显耀的男女之别，衣着印度作风的服装。

由此咱们不错看到，在这个时期，“飞天”的料想与咱们熟知的敦煌中的“飞天”进出甚远，它是一种外来的艺术料想。

“飞天”时势的初期阶段

跟着释教文化的流传，“飞天”的艺术形象也在陆续地演变。释教发源于印度之后，南传释教从斯里兰卡向东南亚传播。

而北传释教从克什米尔和白沙瓦开拔，经过大月氏，康居，大夏，安息，传到阗、龟兹和高昌一带，然后沿着丝绸之路，向华夏普遍的地域膨胀。

龟兹、于阗和高昌也曾是释教调换的首要场面，在龟兹一带，已有克孜尔、库木吐拉、森木塞姆、尕哈、玛扎 伯哈和托乎拉克埃肯等6个大型石窟过火周围的微型石窟群。而在窟窿的墙壁和天花板上，则布满了“飞天”的图案。

新疆龟兹石窟“飞天”的艺术形态具有如下特征（图1）：①“飞天”行动粗壮，雄性化，具有典型的印度犍陀罗式的形骸特征。

②东说念主物造型给与铁线皴擦，线条粗硬紧凑，衣纹抒发得比较强壮，③脚色在空中的动作比较僵硬，在肉体障碍的地点莫得那么多的好意思感，大部分都是“L”形的，双腿交叉在沿途。

④脸部的处治使用赭红色或玄色的线条来单纯地画出脸部轮廓，愈加瞩目颜色的扩散和险峻的嗅觉。⑤服装粗俗，上半身有极少的束带外露，下半身或光着或穿裙子。

“飞天”时势的嬗变期

“飞天”形态演变的弘扬，始于敦煌的魏晋南北朝壁画。中国的历史上，是一个极为芜杂的时期，亦然多民族往复最为活跃的时期；

各类念念潮茂盛发展，在念念想不雅念方面，主要体目下儒家的传统被弱化，哲学兴起，释教传入，玄教抖擞，波斯和希腊好意思丽的混入。

释教是一种外来的宗教，它必须在其信仰的限制内进行一系列的改良，才能更快地融入华夏的社会体制，得到我方的发展的空间。

在释教的绘图艺术中，“飞天”之前的形骸，带有显明的印度犍陀罗式的形骸，与华夏东说念主的审好意思不雅念显明不符，为了传播教义，诱骗信徒，这个形骸的变化是必要的。

而在这个时候，作为当地的玄教，则为“飞天”这一形象的重新塑造，带来了许多可资鉴戒之处。

两汉时期，东说念主们关于羽化的渴慕合手续到了魏晋南北朝时期，在画像石、画像砖、墓葬壁画和祭器中都出现了各式各样的至人仙兽图像，而在这些图像中最常见的便是“羽东说念主”。

在敦煌莫高窟，在魏晋南北朝的莫高窟中，出现了多种时势的“飞天”图像，而在敦煌的“飞天”中，仍有大批的西方绘图身分，举例用粗粝的线条勾勒出东说念主物的轮廓，用赭红色的晕圈来渲染凹处的“险峻法”（图2）。

敦煌北朝时期的“飞天”，体型从起初的粗壮、短小，到其后的纤瘦，身上衣着的绫罗绸缎，致密的是线条的平滑，通过夸张的艺术工夫，把它弘扬的愈加的伸展（图3）。

敦煌的“飞天”壁画，鉴戒了不少说念家“羽东说念主”的造型，“飞天”在天外中盘旋飞翔，还有的则是骑着“仙兽”，比如、蛟龙之类的，还有的则是衣着汉族的长袍，头上戴着高冠，头上戴着漂亮的发髻，身段也越来越纤细。

从这一历史阶段“飞天”的造型变化，咱们不错看出华夏东说念主在接管、学习、再创新的同期，神秘顾客技术也能看出西域好意思术元素的变化。

“飞天”时势的纯熟期

唐朝是中国古代的一个大王朝，它在文化、政事、经济和社交等方面都有很大的发展，是中国古代最隆盛的时期，亦然那时最苍劲的国度。

从时期的角度来看，唐朝不错分为初唐、中唐和晚唐三个时期。唐初与中唐是全朝政事最开明、经济最发达的时期，它的文化影响触及到了周围的列国，使许多来自西方的商东说念主、工匠、僧东说念主、画家等群体来到了敦煌。

唐代敦煌莫高窟“飞天”壁画呈现出几个比较显明的特质：

①“飞天”盛行于世，敦煌历代绘图作品中，以《阿弥陀佛经变》、《药师经变》、《弥勒经变》、《法华经变》、《酬劳经变》等为最多、最首要的本色。

敦煌壁画上的《经变》画，主要都集在唐、五代和宋代。唐朝释教的净土念念想独特抖擞，以响应西天佛国为主题的《不雅无量寿经变》和《阿弥陀佛经变》是唐朝敦煌莫高窟壁画的首要构成部分。

举例在172窟，石窟的主体部分便是《不雅无量寿经变》，系数这个词壁画呈对称布局，中间是一尊阿弥陀，两侧则是两名独揽的不雅音和大势至。

以主菩萨为主体，上方有一顶华盖，背面有一座把稳的殿宇，作为一种踏实的后果，诱骗着不雅赏者的视野。周围点缀着大批的纹饰，如活水，莲花，伎乐节，往生历程等。

画家以巨大的画幅，概括到独特的样貌，尊荣典雅的颜色，展现出一幅东说念主间瑶池的好意思景。这些壁画不但体积雄壮，并且给与了好多庄重的矿石激情，比如石青和石绿，在好意思术上的参预，在曩昔的各个时期都是高高在上的。

②瞩目线与线的关系。线描也被称为“线”，是中国传统绘图的一种首要的抒发方式，它讹诈线条这一艺术形态，将所要抒发的复杂的当然景物加以系统地转头、梳理，并以线来索取构成作品的款式身分，以达到最大抑制地压缩作品中的料想。

敦煌敦煌壁画“飞天”东说念主物形象的样貌，主要有铁线描、古雅游丝描、柳叶描等多种形态，通过粗细线条周折，有些笔画强劲有劲，有些则敷裕幻化，将“飞天”东说念主物的洒脱与身形柔软展现得长篇大论。

与前期“飞天”“铁线描”的幽静比拟，纯熟时期的“飞天”造型愈加瞩目线条的柔韧、轻巧，超过东说念主体的鲜艳弧线，呈现出“曹衣出水，吴带当风”的好意思学后果（图4）。

③以歌舞相融的“飞天”形态。有舞必有乐是敦煌壁画中的一大特色。作为一门视觉和听觉的艺术，它有着热烈的动态性，固然画中的脚色已被固定，然而在不雅看者的想像力中，它还是不是静态的艺术料想。

敦煌壁画，以原始的“飞天”为载体，增多了大批的跳舞举止，如“飞天”般撒下香花，又如“伎乐天”般于亭榭之间拨琴弄琴，饰演各式舞姿，使系数这个词画面充满守望与活力。

敦煌的许多绘图作品中都能看到大批的歌舞场面，这与怒放的国度战略和丰富的精神生存联系。唐代与西方诸国的调换独特密切，大批的西方跳舞也被先容到华夏。

敦煌第220窟的“胡旋舞”便是对此进行了长远的收复（图五），两个“伎乐天”分别站在一块圆舞席上，衣着轻纱长裙，手里拿着一根丝带，束缚地甩动着腰肢，扭动肉体。

“胡旋舞”在唐朝的别国之风盛行，其纷扰、开朗、奔放的精神风貌，一样影响到敦煌的壁画，使这一时期的敦煌“飞天”既有宗教神明的繁华，又兼具着平凡生存的热心。

至此，敦煌“飞天”这一他乡的文化与好意思术标记得以圆善地被吸纳、编削、翻新和升华，并最终酿成了中国华夏特有的审好意思象征。

“飞天”时势的晚期

“飞天”艺术形态在五国时期的后期发展到了宋、辽、元时期。在此期间，华夏政权对西部的抑制指摘，吐蕃在西藏的骚动，都对释教开洞造像样貌产生了不同的冲击；

敦煌莫高窟得以长久存在，并得到了敦煌地术士族、于阗王和回鹘可汗等政权的相沿。五代“飞天”壁画基本上禁受唐朝作风，莫得任何新的弘扬形态，颜色也变淡；

以大型石窟为主要序言的壁画也逐步转向寺庙，举例，五代大云禅院中所绘的“飞天”（图6)，其造型以平滑的古雅纤描为线，仅在周围的云朵渲染上加点颜色，以增多举座的视觉后果。

到宋辽元时期，还是莫得了新的洞穴滥用，仅仅在前东说念主留住的洞穴中添加了极少的绘图。后期的“飞天”在技法上愈加野蛮，颜色也愈加暗澹，一些不首要的隐匿图案也渐渐从壁画上被抹去。

“飞天”时势的历史分期

“飞天”是中国古典绘图中一种主要的好意思术弘扬时势，在敦煌莫高窟还是履历了一个由简便到复杂的演变历程。莫高窟壁画从十六国时期的北凉起，历经十个王朝，历经北魏，西魏，北周，隋，唐，五代，宋，辽，元。

固然“飞天”形象闲居分散于寰宇各个窟窿，然而莫高窟不但“飞天”形象的数量居寰宇之首，更是将数千年来“飞天”形象演变的全貌展现得长篇大论。

尽管每个东说念主对“飞天”艺术形态的折柳存在着不同的意见，但总体来说，“飞天”这一艺术形态的产生、引进、发展、抖擞和阑珊的历程都是不错看到的；

在这一艺术形态的背面，有着两大古代文化的相互和谐长沙神秘顾客研究，以及不同民族、不同宗教配景的东说念主民之间的友好互动和优容，为东说念主类的历史和文化发展留住了灿烂而鲜艳的一笔。